Цовдлогдсон Христийн илгэн дээрх зураг дээр бидний судалж үзээд тайлж чадаагүй байгаа үл мэдэгдэх зүйлийг толилуулж байна.
Уг бүтээл нь анх чөлөөлөгдсөн бүтээлд харьяалагддаг байсан уу эсвэл зохиолын нэг хэсэг байсан эсэх нь тодорхойгүй байна. Бидний хэлж чадах цорын ганц зүйл бол үүнийг хайчилж, модон хүрээ дээр хадаж хаясан явдал юм. Энэхүү чухал зураг нь Музео де Эл Карменых бөгөөд түүний зохиогчийн гарын үсэг зураагүй боловч анхны зураг байсан гэж таамаглаж болно.
Мэдээлэл хангалтгүй байсан тул энэхүү ажлын ач холбогдлын ачаар цаг хугацаа, орон зайд байрлуулах боломжийг олгосон төдийгүй түүнийг үйлдвэрлэхэд ашигласан арга техник, материалыг мэдэх боломжийг бидэнд олгосон мөрдөн байцаалт явуулах шаардлагатай болжээ. сэргээн босголтын ажил, учир нь ажлыг хэвийн бус гэж үздэг. Цаасан дээр зурсан зургийн гарал үүслийн талаар ерөнхий ойлголттой болохын тулд номыг гэрэлтүүлж эсвэл жижигрүүлсэн тэр мөч рүү буцаж очих хэрэгтэй.
Энэ талаархи анхны эшлэлүүдийн нэг нь МЭ 1-р зууны үед Плинид бидэнд натуралисистариа түүхийн бүтээлдээ ургамлын зүйлийн гайхамшигтай өнгөт чимэглэлийг дүрсэлсэн байдаг. Александрын номын сан алдагдах зэрэг гамшигт үзэгдлээс болж үйл явдлыг хүрээ, дарааллаар нь харуулсан папирус дээрх зургийн цөөн хэдэн хэсэг л байдаг бөгөөд тэдгээрийг одоогийн комикс зурвасуудтай харьцуулж болох юм. Хэдэн зууны туршид папирус ороомог, илгэн дээрх кодод хоёулаа хоорондоо өрсөлдөж, МЭ 4-р зуунд кодекс давамгайлсан хэлбэр болжээ.
Хамгийн нийтлэг зураглал нь боломжтой зайны зөвхөн хэсгийг эзэлдэг, хүрээтэй авто хөрөг зураг байв. Энэ хуудсыг бүхэлд нь авч, чөлөөлөгдсөн бүтээл болтлоо аажмаар өөрчлөгдсөн.
Мануэль Туссен Мексикт хийсэн колоничлолын уран зургийн тухай номондоо бидэнд: "Урлагийн түүхэн дэх нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн баримт бол уран зураг нь түүний ургахын томоохон хэсгийг бүх урлагуудын нэгэн адил сүмд өртэй байдаг." Христийн урлагт уран зураг хэрхэн бий болсон талаар бодитой ойлголтыг олж авахын тулд олон зууны туршид туулж ирсэн эртний гэрэлтсэн номын асар их цуглуулгыг санаж байх хэрэгтэй. Гэсэн хэдий ч энэхүү тансаг даалгавар нь Христийн шашинтай холбоогүй бөгөөд харин хуучин, нэр хүндтэй уламжлалд дасан зохицож, зөвхөн техникийн талыг өөрчлөхөөс гадна үзэгдлийн шинэ хэв маяг, найруулгыг нэвтрүүлэх ёстой байсан нь үр дүнтэй болжээ. хүүрнэх хэлбэрүүд.
Католик хаадын Испанид илгэн дээр бичсэн шашны зураг дээд цэгтээ хүрсэн. Шинэ Испанийг байлдан дагуулснаар энэхүү урлагийн илрэл нь уугуул соёлтой аажмаар уусч, шинэ ертөнцөд нэвтрэв. Тиймээс XVII-XVIII зууны туршид Шинэ Испанийн хувь хүн оршин тогтнохыг баталж болох бөгөөд энэ нь Лагартогийн гэр бүлийнхний адил алдарт зураачдын гарын үсэг зурсан гайхамшигтай бүтээлүүдэд тусгалаа олжээ.
Цовдлогдсон Христ
Бидэнд хамааралтай ажил нь илгэнийг зэрэмдэглэснээс болон түүний эвдрэлээс үүссэн хэв гажилтын үр дүнд тогтмол бус хэмжилт хийдэг. Энэ нь шигтгэсэн модон жаазанд хэсэгчлэн бэхлэгдсэн болохыг тодорхой нотолж байгааг харуулж байна. Зураг нь Калварийн ерөнхий нэрийг авсан тул зураг нь Христийн цовдлолтыг илэрхийлдэг бөгөөд загалмайн ёроолд гавлын ястай толгодыг харуулдаг. Зургийн баруун хавиргаас цус урсаж, киборид цуглардаг. Зургийн арын дэвсгэр нь маш харанхуй, өндөр, дүрсээс ялгаатай. Үүнд, бүтэц нь ашиглагддаг бөгөөд байгалийн өнгө нь паалангийн ачаар арьс дээр ижил төстэй өнгө олж авдаг. Ийнхүү олж авсан найрлага нь маш энгийн бөгөөд гоо үзэсгэлэнг илтгэж, бяцхан зураг дээр ашигладаг арга барилд суурилуулсан болно.
Бүтээлийн бараг гуравны нэг нь бэхэлгээний тусламжтайгаар жаазанд бэхлэгдсэн, үлдсэн хэсэг нь салж, эрэг дээр алдагдсан мэт харагдаж байна. Энэ нь үндсэндээ илгэн цаасны мөн чанартай холбоотой байж болох бөгөөд температур, чийгшлийн өөрчлөлтөд өртөхөд будаг нь салсанаас болж хэв гажилд ордог.
Зургийн давхарга нь тулгуурын тогтмол шохой агшилт ба тэлэлт (механик ажил) -аас үүссэн тоо томшгүй олон хагарлыг үзүүлэв. Ийнхүү үүссэн атираа дотор, илгэн цаас нь маш хатуу тул тоосны хуримтлал нь үлдсэн ажилтай харьцуулахад илүү их байв. Ирмэгүүдийн эргэн тойронд хадааснаас гаргаж авсан зэвний ордууд байв. Үүний нэгэн адил, зураг дээр өнгөц тунгалаг бус байдал (гайхширсан), алга болсон полихромын хэсгүүд байв. Зурган давхарга Энэ нь харагдахгүй, шаргал өнгөтэй гадаргуутай байсан тул эцэст нь эрвээхэйнд бүрэн идэгдсэн модон хүрээний байдал муу байгааг дурдах нь зүйтэй. Ажлын бүрдүүлэгч материалыг тодорхойлохын тулд хоцрогдсон хэлтэрхийнүүдээс будаг, илгэн цаасны дээж авсан. Тусгай гэрлүүд ба стереоскопийн томруулдаг шилээр хийсэн судалгаагаар зураг дээрх будгийн дээжийг авах боломжгүй байгааг харуулж байна, учир нь эдгээр газруудын зургийн давхарга нь зөвхөн бүрхүүлээс тогтдог байв.
Лабораторийн шинжилгээний үр дүн, гэрэл зургийн бүртгэл, зураглал нь бүтээлийг зөв оношлох, эмчлэх боломжийг бүрдүүлсэн файлыг бүрдүүлсэн болно. Нөгөөтэйгүүр, энэхүү бүтээл нь XVII зууны онцлог шинжтэй сүм хийдтэй тохирч байгааг бид дүрс бичлэг, түүх, технологийн үнэлгээнд үндэслэн баталж чадна.
Туслах материал бол ямааны арьс юм. Химийн төлөв байдал нь маш их шүлтлэг бөгөөд будаг авахаас өмнө арьсыг эмчлэх явцад тооцдог.
Уусах чадварын туршилтаас харахад будгийн давхарга нь түгээмэл хэрэглэгддэг ихэнх уусгагчдад мэдрэмтгий байдаг. Копалийн найрлагад байдаг зургийн давхаргын лак нь нэг төрлийн биш байдаг, учир нь зарим хэсэгт нь гялалзаж, зарим хэсэгт нь гялтганасан харагддаг. Дээрхээс шалтгаалан бид энэ бүтээлд тавигдсан нөхцөл байдал, бэрхшээлийг нэгтгэн дүгнэж болох бөгөөд нэг талдаа онгоцонд сэргээхийн тулд үүнийг чийгшүүлэх хэрэгтэй. Гэхдээ ус нь пигмент уусдаг тул будгийг гэмтээх болно гэдгийг бид харсан. Үүний нэгэн адил илгэн цаасны уян хатан чанарыг сэргээх шаардлагатай боловч эмчилгээ нь бас усан шингэн байдаг. Энэхүү зөрчилтэй нөхцөл байдалтай тулгарсан судалгаа нь түүнийг хамгаалах зохистой аргачлалыг тодорхойлоход чиглэв.
Сорилт ба зарим шинжлэх ухаан
Дээр дурдсан зүйлээс шингэн үе дэх усыг хасах шаардлагатай байв. Гэрэлтсэн илгэн дээж бүхий туршилтын туршилтаар уг ажлыг хэдэн долоо хоногийн турш агаар нэвтрэхгүй камерт хяналттай норгож, хоёр шилний хоорондох даралтад оруулсныг тогтоов. Энэ аргаар онгоцыг сэргээх ажлыг олж авсан. Үүний дараа гадаргууг механик цэвэрлэгээ хийж, зургийн давхаргыг агаарын сойзоор хийсэн цавууны уусмалаар бэхэлсэн.
Полихромыг найдвартай болгосны дараа ажлыг ар талаас нь эмчилж эхлэв. Хүрээнээс олж авсан анхны уран зургийн хэлтэрхийнүүдтэй хийсэн туршилтын хэсгийн үр дүнд эцсийн эмчилгээг зөвхөн нуруун дээр хийж, уян хатан байдлыг нөхөн сэргээх уусмалын хэрэглээнд хамруулсан болно. Эмчилгээ хэдэн долоо хоног үргэлжилсэн бөгөөд дараа нь ажлын дэмжлэг анхны байдалаа сэргээсэн нь ажиглагдсан.
Энэ мөчөөс эхлэн хамгийн сайн наалдамхай материалыг хайж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хийгдсэн эмчилгээнд нийцэх функцийг хамарч, нэмэлт даавууны дэмжлэг байрлуулах боломжийг бидэнд олгоно. Илгэн цаас нь гигроскопийн материал бөгөөд өөрөөр хэлбэл температур, чийгшлийн өөрчлөлтөөс хамааран хэмжээст байдлаар өөрчлөгддөг болохыг мэддэг тул уг бүтээлгийг тохирсон даавуунд бэхэлсэн байх нь чухал гэж үзээд дараа нь хүрээ дээр сунгасан.
Полихромыг цэвэрлэснээр хамгийн нарийн ширхэгтэй газрууд болон хамгийн их пигментийн нягтралтай газруудад хоёулаа үзэсгэлэнтэй найрлагыг сэргээх боломжтой болсон.
Энэ ажил илт эв нэгдэлтэй болохын тулд илгэн цаас алга болсон, уран зургийн түвшинг олж авахад шаардлагатай бүх давхаргыг давхарласан газруудад Японы цаас ашиглахаар шийдсэн.
Өнгөт лагуунуудад усан будгийн техникийг хроматик аргаар нэгтгэхэд ашиглаж, хөндлөнгийн оролцоог дуусгахын тулд хамгаалалтын лакны өнгөц давхаргыг хэрэглэсэн.
Дүгнэж хэлэхэд
Ажил хэвийн бус байсан нь тохирох материал, түүнийг эмчлэх хамгийн тохиромжтой аргачлалыг хоёуланг нь хайж олоход хүргэсэн. Бусад улс оронд хэрэгжүүлсэн туршлага нь энэ ажлын үндэс суурь болсон. Гэсэн хэдий ч эдгээрийг бидний шаардлагад нийцүүлэх шаардлагатай байв. Энэхүү зорилтыг шийдвэрлэсний дараа уг ажлыг сэргээн засах үйл явцад хамруулсан болно.
Бүтээлийг үзэсгэлэн гаргах нь угсармал хэлбэрийг шийдсэн бөгөөд хэсэг хугацааны турш ажиглалт хийсний үр дүн нь батлагдсан юм.
Үр дүн нь муудах явдлыг зогсоож чадсандаа сэтгэл хангалуун байсан төдийгүй бидний соёлын хувьд маш чухал гоо зүйн болон түүхэн үнэт зүйлсийг тодруулсан юм.
Эцэст нь хэлэхэд, олж авсан үр дүн нь эмийг арилгах арга биш боловч соёлын үнэт зүйл тус бүр өөр өөр бөгөөд эмчилгээг хувь хүн болгон тохируулах ёстой тул энэхүү туршлага нь тухайн бүтээлийн түүхэн дэх ирээдүйн арга хэмжээнд хэрэг болох болно гэдгийг бид хүлээн зөвшөөрөх ёстой.
Эх сурвалж: Мексик 1996 оны 12-р сарын 16-наас 1997 оны 1-р сарын хооронд
