20-р зууны хоёр агуу их үйлс, Коммунист намын нийгмийн үзэл санааны төлөөх тэмцэл, хувьсгалын дараах Мексикийн урлагийн бүтээн байгуулалтад автсан гэрэл зурагчин Тина Модотти манай зууны бэлгэдэл болжээ.
Тина Модотти 1896 онд Италийн зүүн хойд хэсэгт орших Австри-Унгарын эзэнт гүрний нэг хэсэг байсан бөгөөд ажилчин гар урлалын байгууллагын уламжлалтай Удине хотод төрсөн. Алдарт гэрэл зурагчин, нагац ах Пьетро Модотти түүнийг лабораторийн ид шидтэй танилцуулсан анхны хүн болов уу. Гэвч 1913 онд тэр залуу эцгийнхээ цагаачилсан АНУ-д Калифорнид ажиллахаар бусад олон Италичуудын адил бүс нутгийнхаа ядуурлаас болж эх нутгаа орхин явахаар явсан.
Тина шинэ хэл сурч, үйлдвэрийн ажил, гэр бүлийнх нь нэг хэсэг болсон хүчирхэг, олон янзын хөдөлмөрийн хөдөлгөөний ертөнцөд нэгдэх ёстой. Тун удалгүй тэрээр гэрлэсэн яруу найрагч, зураач Рубайкс де Л’Абри Ричи (Робо) -тай Дайны хоёрдугаар дайны дараахь Лос Анжелесийн оюуны олон ертөнцтэй холбоо тогтоож уулзав. Түүний домогт гоо үзэсгэлэн нь түүнд дөнгөж дөнгөж нээгдэж буй Холливудын салбар дахь чимээгүй кино од болох үүрэг өгдөг. Гэхдээ Тина өөрийн сонгосон замаар явах боломжийг олгох дүрүүдтэй үргэлж холбоотой байх бөгөөд хамтрагчдынх нь жагсаалт одоо түүний сонирхлын жинхэнэ газрын зургийг бидэнд санал болгож байна.
Робо, Тина нар Мексикийн хувьсгалын дараах улс төрийн нарийн төвөгтэй байдлаас болж цагаачилсан Рикардо Гомес Робело гэх мэт Мексикийн зарим сэхээтнүүдтэй холбоо тогтоож, ялангуяа Робо 1920-иод оны үед Мексикийн түүхийн нэг хэсэг болж эхэлж буй үлгэр домогт ихэд автжээ. Энэ хугацаанд тэрээр Америкийн гэрэл зурагчин Эдвард Уэстонтой танилцсан нь түүний амьдрал, карьер дахь өөр нэг шийдвэрлэх нөлөө байв.
Урлаг ба улс төр, ижил үүрэг амлалт
Робо 1922 онд Мексикт нас барсан Мексикт зочилжээ. Тина оршуулгын ёслолд заавал оролцож, боловсруулж буй уран сайхны төсөлд дурладаг. Тиймээс 1923 онд тэрээр гэрэл зургийн ажил, улс төрийн амлалтынхаа эх сурвалж, сурталчлагч, гэрч болох улс руу дахин цагаачлав. Энэ удаа тэрээр Вестоноос эхэлж, хоёулаа хоёуланг нь хоёуланг нь хоёуланг нь хоёуланг нь хоёуланг нь хоёуланг нь хоёуланг нь хэрэгжүүлж байгаа бөгөөд тэрээр зураг авахуулж сурах (өөр хэл сурахаас гадна), камераар дамжуулан шинэ хэлийг хөгжүүлэх. Нийслэлд тэд Диего Ривера байсан салхи шуургыг тойрон эргэлддэг уран бүтээлчид, сэхээтнүүдийн бүлэгт хурдан элсэв. Вестон ажилдаа таатай уур амьсгалыг олж, Тина лабораторийн нарийн нямбай ажилд өөрийн туслахаар суралцаж, түүний зайлшгүй туслах ажилтан болжээ. Урлаг, улс төрийн амлалт нь уусдаггүй мэт санагдаж байсан тэр цаг уурын тухай, итали хэлээр энэ нь жижиг боловч нөлөө бүхий Мексикийн Коммунист намтай холбоотой гэсэн үг юм.
Вестон Калифорнид хэдэн сарын турш эргэж ирдэг бөгөөд Тина давуу талаа ашиглан түүний өсөн нэмэгдэж буй итгэл үнэмшлийг олж харах боломжийг бидэнд олгодог богино бөгөөд хүчтэй захидал бичдэг. Америк эргэж ирсний дараа хоёулаа Гуадалахара хотод үзэсгэлэн гаргаж, орон нутгийн хэвлэлд магтаал хүртэв. 1925 оны эцсээр ээж нь нас барахад Тина бас Сан-Франциско руу буцах ёстой. Тэнд тэрээр уран сайхны итгэл үнэмшлээ дахин нотолж, шинэ гэрэл зургийн аппарат, Graflex-ийг олж авсан бөгөөд энэ нь дараагийн гурван жилийн хугацаанд гэрэл зурагчин болж төлөвшихөд түүний үнэнч хамтрагч байх болно.
Мексикт буцаж ирэхдээ 1926 оны 3-р сард Вестон Анита Бреннерийн "Тахилын ширээний ард буй шүтээн" номыг дүрслэх гар урлал, колоничлолын архитектур, орчин үеийн урлагийг дүрслэх төслийг хэрэгжүүлж эхэлсэн бөгөөд энэ нь тэдэнд тус улсын хэсэг хэсгээр аялах боломжийг олгоно (Халиско, Мичоакан, Пуэбла ба Оаксака) зэрэг алдартай соёлыг судлах. Жилийн эцсээр Вестон Мексикээс гарахад Тина уран зураач, PCM-ийн идэвхтэй гишүүн Ксавье Герреротой харилцаагаа эхлэв. Гэсэн хэдий ч тэрээр Москвад оршин суух хүртлээ гэрэл зурагчинтай эпистоляр харилцааг хадгалсаар байх болно. Энэ хугацаанд тэрээр гэрэл зурагчин болох үйл ажиллагаагаа Намын даалгаварт оролцохтойгоо уялдуулж байгаа бөгөөд энэ нь тухайн арван жилийн соёлыг хамгийн авангард бүтээгчид, Мексикт соёлын хувьсгалыг үзэх гэж Мексикт ирсэн гадаадын иргэдтэй холбоо харилцаагаа бэхжүүлдэг. Энэ талаар маш их ярьсан.
Гэх мэт соёлын сэтгүүлүүдэд түүний бүтээлүүд гарч эхэлнэ Хэлбэр, Бүтээлч Урлаг Y Мексик Ардын замууд, мөн Мексикийн зүүн жигүүрийн хэвлэлүүдэд (Машет), Герман (AIZ) Америк (Шинэ Массууд) ба Зөвлөлт (Пути Мопра). Үүнтэй адил Ривера, Хосе Клементе Орозко, Максимо Пачеко болон бусад хүмүүсийн бүтээлийг тэмдэглэсэн нь тухайн үеийн ханын зурагчдын янз бүрийн уран сайхны саналуудыг нарийвчлан судлах боломжийг олгодог. 1928 оны хоёрдугаар хагаст тэрээр Мексикт цөлөгдсөн Кубын коммунист Хулио Антонио Мэллатай хайр сэтгэлийн харилцаагаа эхлүүлсэн бөгөөд энэ нь түүний ирээдүйн түүхийг тэмдэглэх болно.Учир нь дараа жилийн 1-р сард түүнийг алж, Тина мөрдөн байцаалтад оролцсон байна. Тус улсын улс төрийн уур амьсгалыг улам даамжруулж, дэглэмийг эсэргүүцэгчдийг хавчин гадуурхах нь цаг үе болжээ. Тина 1930 оны 2-р сар хүртэл үлдэж, шинээр сонгогдсон ерөнхийлөгч Паскуал Ортиз Рубиогийн амь насанд халдах төлөвлөгөөнд оролцсон хэмээн буруутгагдан эх орноосоо хөөгджээ.
Энэхүү уур амьсгалыг дагаад уур амьсгалын хувьд Тина уран бүтээлийнхээ төлөө хоёр үндсэн төслийг хэрэгжүүлж байна.Тэхуантепек рүү явж, албан ёсны хэлнийхээ өөрчлөлтийг чөлөөтэй замаар чиглүүлж буй гэрэл зургуудыг авч, 12-р сард анхны хувийн үзэсгэлэнгээ гаргалаа. . Энэ нь тухайн үеийн Үндэсний их сургуулийн ректор Игнасио Гарсиа Теллез, номын сангийн захирал Энрике Фернандес Ледесма нарын дэмжлэгтэйгээр Үндэсний номын санд болдог. Дэвид Альфаро Сикейрос үүнийг "Мексик дэх анхны хувьсгалт үзэсгэлэн!" Хэдхэн хоногийн дараа тус улсаас гарах шаардлагатай болсон Тина ихэнх эд зүйлсээ зарж, гэрэл зургийн материалынхаа зарим хэсгийг Лола, Мануэль Альварес Браво нарт үлдээжээ. Ийнхүү түүний оршин тогтноход улам бүр давамгайлж буй түүний улс төрийн ажилтай холбоотой цагаачлалын хоёр дахь үе шат эхэлнэ.
1930 оны 4-р сард тэрээр Берлинд ирээд шинэ хөдөлгөөнт байдал, аяндаа аяндаа гарах боломжийг олгодог Leica хэмээх шинэ камераар гэрэл зурагчнаар ажиллах гэж оролдсон боловч түүний боловсруулсан бүтээлч үйл явцтай зөрчилдөж байгааг олж мэдэв. Гэрэл зурагчин болж ажиллахад хэцүү байсандаа цөхрөнгөө барж, Герман улс төрийн чиг хандлага өөрчлөгдөж байгаад санаа зовж, 10-р сард Москваг зорьж, Коммунист Интернационалийн туслах байгууллагуудын нэг болох Socorro Rojo Internacional-д ажилд бүрэн элсэв. Тэрээр бага багаар гэрэл зургаасаа татгалзаж, хувийн үйл явдлуудыг тэмдэглэхээр захиалж, улс төрийн үйл ажиллагаанд цаг зав, хүч чармайлтаа зориулдаг. ЗХУ-ын нийслэлд тэрээр Мексикт уулзаж, амьдралынхаа сүүлийн арван жилийг хуваалцах Италийн коммунист Витторио Видалитэй холбоотой гэдгээ баталж байна.
1936 онд тэрээр Испанид байсан бөгөөд коммунист фракцаас Бүгд найрамдах засгийн газрын ялалтын төлөө тэмцэж байсан бөгөөд 1939 онд Бүгд найрамдах улсыг ялагдахаас өмнө хуурамч нэрээр дахин цагаачлах шаардлагатай болжээ. Мексикийн нийслэлд буцаж ирэхдээ Видали 1942 оны 1-р сарын 5-нд таксигаар ганцаараа үхэл гайхшруултал хуучин уран зургийн найзуудаасаа хол амьдарч эхэлжээ.
Мексикийн ажил
Тина Модоттигийн гэрэл зургийн бүтээл нь тус улсад 1923-1929 оны хооронд амьдарч байсан он жилүүдээр хязгаарлагддаг тул энэ үеэр түүний уран бүтээл Мексикийнх байсан тул тэр жилүүдэд Мексикийн амьдралын зарим талыг бэлгэдэх болжээ. . Мексикийн гэрэл зургийн орчинд түүний болон Эдвард Вестоны бүтээлүүд нөлөөлж байсан нь одоо манай орны гэрэл зургийн түүхэнд багтжээ.
Модотти Вестоноос үргэлж үнэнч хэвээр үлддэг болгоомжтой, няхуур найруулгыг сурч мэдсэн. Эхэндээ Тина объект (шил, сарнай, таяг) танилцуулах давуу эрх олгож байсан бол хожим нь үйлдвэржилт, архитектурын орчин үеийн дүр төрхийг харгалзан үзэв. Тэрбээр хүмүүсийн зан байдал, нөхцөл байдлын талаар гэрчлэх ёстой найз нөхөд, танихгүй хүмүүсийн дүрийг бүтээжээ. Үүний нэгэн адил тэрээр ажил, эх, хувьсгалын бэлгэ тэмдгийг бүтээх зорилгоор улс төрийн үйл явдлыг тэмдэглэж, цуврал цуврал бүтээл туурвижээ. Түүний зургууд нь төлөөлж буй бодит байдлаас гадна өвөрмөц байдлыг олж авдаг.Модоттигийн хувьд хамгийн чухал зүйл бол тэднийг санаа, сэтгэлийн байдал, улс төрийн саналыг дамжуулах явдал юм.
1926 оны 2-р сард Америкт бичсэн захидлаар дамжуулан туршлагаасаа шахах хэрэгтэйг бид мэднэ. “Миний дуртай зүйлс ч гэсэн, бетонон зүйлс ч гэсэн тэдгээрийг метаморфозоор дамжуулж, тэдгээрийг бодит зүйл болгон хувиргах гэж байна. хийсвэр зүйлүүд ”, Амьдралд тулгардаг эмх замбараагүй байдал,“ ухамсаргүй байдал ”-ыг хянах арга. Камерын ижил сонголт нь дүрсийг эцсийн форматаар нь мэдрэх боломжийг олгох замаар эцсийн үр дүнг төлөвлөхөд хялбар болгодог. Ийм таамаглал нь бүх хувьсах хэмжигдэхүүнүүдийн хяналтанд байдаг судалгааг санал болгож байна, нөгөө талаас зургуудын баримтат үнэ цэнэ нь чухал байсан бол тэр гудамжинд байнга ажилладаг байв. Нөгөөтэйгүүр, түүний хамгийн хийсвэр, өвөрмөц дүр төрхтэй гэрэл зургууд хүртэл хүний оршихуйн халуун ул мөрийг илтгэдэг. 1929 оны сүүлчээр тэрээр богино тунхаг бичжээ, Гэрэл зургийн тухай, үзэсгэлэнгийн үеэр албадан шахаж буй тусгалын үр дүнд; Явахаасаа өмнө Мексик дэх түүний уран бүтээлийн амьдралын тэнцвэрт байдал. Түүний Эдвард Уэстоны бүтээлийн үндэс суурь болсон гоо зүйн зарчмуудаас татгалзсан нь талархалтай байна.
Гэсэн хэдий ч түүний ажил нь өдөр тутмын амьдралын элементүүдийн хийсвэрлэлээс хөрөг зураг, бүртгэл, бэлгэдэл бүтээх хүртэлх янз бүрийн үе шатуудыг дамждаг. Өргөн утгаараа эдгээр бүх илэрхийлэлийг баримт бичгийн үзэл баримтлалын хүрээнд багтааж болох боловч зорилго тус бүрт өөр өөр байдаг. Түүний шилдэг гэрэл зургуудад түүний хүрээ, хэлбэрийн цэвэр байдал, харааны аяныг бий болгодог гэрлийг ашиглахдаа албан ёсоор анхаарал тавьдаг нь илт харагдаж байна. Тэрбээр үүнийг оюун санааны нарийн боловсруулалт шаарддаг эмзэг бөгөөд нарийн төвөгтэй тэнцвэржүүлэлтээр олж авдаг бөгөөд дараа нь харанхуй өрөөнд хэдэн цаг ажиллаж, өөрт нь нийцсэн хуулбарыг олж авах хүртэл хийдэг. Зураачийн хувьд энэ нь түүний илэрхийлэх чадварыг хөгжүүлэх боломжийг олгосон ажил байсан боловч улс төрийн шууд ажилд зориулсан цагийг багасгасан юм. 1929 оны 7-р сард тэрээр Вестон руу захидал бичихдээ: "Надад гэрэл зургийн төгс төгөлдөр хэв маяг хэвээр байгааг Эдвард мэдэж байгаа. Асуудал нь сэтгэл хангалуун ажиллахад шаардагдах чөлөөт цаг, тайван байдал дутагдалтай байсан."
Олон арван жилийн турш хагас мартагдсаны эцэст дүн шинжилгээ хийх боломжоо бүрэн ашиглаж дуусаагүй олон тооны зохиол, баримтат кино, үзэсгэлэн гаргахад хүргэсэн баялаг, төвөгтэй амьдрал, ажил. Гэхдээ хамгийн гол нь гэрэл зургийн бүтээл, ийм байдлаар харж, таашаал авах ёстой. 1979 онд Карлос Видали зураачийн 86 сөрөг талыг өөрийн эцэг Витторио Видалийн нэрэмжит Антропологи, Түүхийн Үндэсний Хүрээлэнд хандивласан. Энэхүү чухал цуглуулгыг дөнгөж байгуулагдсан Пачука дахь INAH-ийн Үндэсний гэрэл зургийн санд нэгтгэж, тус улсын гэрэл зургийн өвийн нэг хэсэг болгон хадгалж үлдсэн юм. Ийм байдлаар гэрэл зурагчийн хийсэн зургуудын үндсэн хэсэг нь Мексикт үлддэг бөгөөд үүнийг энэ байгууллагын боловсруулж ирсэн компьютержүүлсэн каталогоос үзэх боломжтой юм.
artDiego Riveraextranjeros en méxicophotografasfridah Meksika дахь гэрэл зургийн түүх electelectes mexicoorozcotina modottiРоза Казанова
