Зурагт хуудас нь график дизайны хамгийн эртний бөгөөд хамгийн тод олон нийтийн илэрхийлэл болов уу. Картелийн хувьсал ба хэтийн төлөвийн талаарх аливаа үзэл бодол нь аж үйлдвэр, худалдааны хөгжилтэй холбоотой байдаг.
Аливаа байгууллага, аж ахуйн нэгж зах зээлийн тодорхой нийтлэлийн хэрэглээг сурталчлах, шоу, аялал жуулчлал, нийгмийн чиг хандлагын кампанит ажлыг сурталчлах зорилгоор зурагт хуудаснаас үйлчилгээ авахыг хүсэхдээ энэхүү график горим оршин тогтноход нөлөөлдөг. Кино үйлдвэрт зурагт хуудас нь киног сурталчлах, театруудад олон үзэгчдийг бий болгох маш тодорхой бөгөөд арилжааны зорилготой байдаг.
Мэдээжийн хэрэг Мексик энэ үзэгдлийн хувьд онцгой тохиолдол биш байсан бөгөөд 1896 оноос хойш Габриэль Вейре, Фердинанд Бон Бернард нар ирсэн бөгөөд ах дүү Люмьерийн элч нар Америк тивийн энэ хэсэгт кино урлагийг харуулах үүрэгтэй байв. Үзэл бодол, театраа дурдсан цуврал нэвтрүүлэг хэвлэх захиалга өглөө. Мехико хотын хана нь энэхүү суртал ухуулгаар дүүрч, их хүлээлт үүсгэж, барилгад хүн амын шилжилт хөдөлгөөн их болжээ. Эдгээр функцүүдийн бүх амжилтыг дэнлүү хэлбэрээр байрлуулсан мини зурагт хуудсуудтай холбож чадахгүй ч гэсэн тэд үйл явдлыг сурталчлах үндсэн үүргээ биелүүлснийг бид хүлээн зөвшөөрч байна. Гэсэн хэдий ч, тэр үеийн Мексикт театрын чиг үүргийг зарлах, тэр дундаа сэтгүүлийн театрын жанрыг зарлахад зориулж бидний ойлголттой ойрхон зурагт хуудсыг тэр үед ашигладаггүй байсан нь гайхмаар хэвээр байна. Нийслэл хотод уламжлал болон хэвлэгддэг уламжлал бол Францын Тулуз-Лотрекийн хийсэн сурталчилгааны зурагт хуудас дээрхтэй ижил төстэй арга хэмжээнд ашиглах нь харьцангуй түгээмэл болжээ.
Мексикийн кино урлагт гарсан анхны жижиг сурталчилгааны эхлэл нь 1917 онд Венустиано Карранза манай хувьсгалын кинонуудаас болж гадаадад тархсан харгис дүр төрхөөс залхсан үед гарч ирэв. мексикчуудын огт өөр төсөөлөл. Энэ зорилгоор тухайн үед маш их алдартай байсан Италийн мелодрамыг нутгийн орчинд тохируулахаас гадна сурталчилгааны хэлбэрийг нь дууриахаар шийдсэн бөгөөд үүнд зөвхөн бусад улс оронд кино үзүүлж байх үед зурагт хуудас зурах хэрэгтэй байв. Энэ түүхийн удаан хугацааны тэвчээртэй баатрын дүр нь үзэгчдийн анхаарлыг татах онцгой давуу талтай байв. Нөгөөтэйгүүр, хорьдугаар зууны эхний арван жилийн үлдсэн үе болон хорьдугаар зууны үед тэр үед бүтээгдсэн цөөн хэдэн киноны тархалтад ашигладаг элемент нь өнөө үед фотомонтаж гэж нэрлэгдэх болсон түүх юм. , картон эсвэл лобби карт: ойролцоогоор 28х40 см хэмжээтэй тэгш өнцөгт, гэрэл зургийг байрлуулж, цол олгох цолыг үлдсэн гадаргуу дээр зурсан болно.
1930-аад онд Санта гарснаас хойш кино үйлдвэрлэх нь тогтмол болж эхэлсэн тул зурагт хуудсыг киног сурталчлахад зайлшгүй шаардлагатай дагалдах хэрэгслийн нэг гэж үзэж эхэлсэн (Антонио Морено, 1931). Тэр үед Мексикт кино урлагийн салбар хэлбэржиж эхэлсэн боловч 1936 онд Allá en el Rancho Grande (Фернандо де Фуэнтес) киногоо нэгтгэх үед л зураг авалт хийгдэхгүй байв. Энэ кино нь Мексикийн кино урлагийн түүхэн дэх чухал үйл явдлуудын нэг гэж тооцогддог болохыг тэмдэглэх нь зүйтэй.Учир нь дэлхийн ач холбогдлын ачаар тус улсын үйлдвэрлэгчид өөрсдийн бүтээсэн схем, үндсэрхэг үзэлтэй киноны хэв маягийг олж нээх боломжийг олгосон юм.
МЕКСИК КИНОГИЙН АЛТАН НАСНЫ ПОСТЕР
Энэхүү ажлыг цөөн хэдэн хувилбараар үргэлжлүүлэн явуулснаар богино хугацаанд Мексикийн кино үйлдвэр испани хэлээр ярьдаг хамгийн чухал салбар болжээ. Анхны амжилтаа бүрэн дүүрэн ашиглаж чадсанаар Тито Гуйзар, Эстер Фернандес, Марио Морено Кантинфлас, Хорхе Негрет нарын нэрс бүхий Латин Америк даяар нөлөө бүхий Холливудад ажиллаж байсантай адил одны системийг Мексикт боловсруулсан. эсвэл Долорес дель Рио, эхний шатандаа, Артуро де Кордова, Мариа Феликс, Педро Армендариз, Педро Инфанте, Герман Вальдес, Тин Тан эсвэл Силвия Пинал зэрэг бусад олон хүмүүсийн аль аль нь боксын албан тасалгааны амжилтын баталгаа болсон. Тэр цагаас хойш Мексикийн киноны Алтан үе гэж нэрлэгддэг янз бүрийн мэргэжилтнүүдийн зурагт хуудас нь алтан эрин үеийг туулж байсан. Зохиогчид нь өөрсдийн ажлыг хэрэгжүүлэхэд илүү олон хүчин зүйл нөлөөлсөн нь гарцаагүй. Чарльз Рамирес-Бергийн бичсэн Мексикийн Кино урлагийн алтан үеэс зурсан зургууд / Carteles de la Época de Oro del cine Mexicano / -д хэвлэгдсэн өндөр ур чадвартай номонд зохих ёсоор нарийвчлан тайлбарласан цуврал шинж чанаруудыг кодгүйгээр эсвэл урьдчилан тогтоосон хэв маяг, ажлын шугамгүйгээр хэрэгжүүлж байв. ба бага Рожелио Аграсанчез (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine and UDG, 1997). Тэр жилүүдэд эдгээр зураачид (нэрт зураачид, шог зураач, хүүхэлдэйн киноны зураачид) ихэнх нь эдгээр бүтээлийг зөвхөн арилжааны шинжтэй гэж үздэг тул зурагт хуудсыг зохиогчид нь ховор гарын үсэг зурдаг байв. Дээр дурдсан зүйлээс үл хамааран дээр дурдсан Аграсанчез, Бага, Рамирез-Берг зэрэг мэргэжилтнүүдийн ажлын ачаар Кристина Феликс Романдиа, Хорхе Ларсон Герра (Мексикийн кино зурагт хуудсыг зохиогчид, Үндэсний кино театруудаар 10 гаруй жилийн турш найруулсан. Олон жилийн турш энэ сэдвээр одоог хүртэл хэвлэгдээгүй байгаа цорын ганц ном) ба Армандо Бартра нар Антонио Ариас Бернал, Андрес Аудифред, Кадена М., Хосе Г.Круз, Эрнесто Эль Чанго Гарсиа Кабрал, Леопольдо, Хосе Мендоза, Хосеп, Хуанино Ренау, Хосе Сперт, Хуан Антонио ба Армандо Варгас Брионес, Хериберто Андраде, Эдуардо Урзайз нар бусад олон сайхан бүтээлийг хариуцаж байсан тул 1931 оноос хойш үйлдвэрлэсэн киноны зурагт хуудсанд ханджээ. 1960 он.
ХУУДАСНЫ АРВАЛТ, СЭРГЭЭХ
Энэхүү сүр жавхлант хугацааны дараа, жараад оны ихэнх үеэр кино урлагийн панорамад тохиолдсон явдлуудтай зэрэгцэн Мексикт кино зурагт хуудасны дизайн хийхэд аймшигтай, гүн гүнзгий дунд байдал бий болжээ. Висенте Рохо, Алберто Исаак эсвэл Абел Кевада нарын хийсэн зарим бүтээлүүдээс үл хамаарах зүйл нь ерөнхий дүрийг төлөөлөхийг оролдсон эмэгтэйчүүдийн улаан цус, дуулиант уран бичлэг, тансаг дүрсээр тансаг хийцтэй, хайхрамжгүй, шаргал өнгөтэй болжээ. Мэдээжийн хэрэг, тэр жилүүдэд, ялангуяа энэ арван жилийн төгсгөлд Мексикийн кино урлагийн түүхийн бусад асуудлуудын нэгэн адил шинэ үеийн дизайнерууд жирэмслэх болсон бөгөөд хожим нь хуванцар уран бүтээлчдийг нэгтгэж байсан Бусад салбаруудад илүү туршлагатай тул тэд цуврал шинэлэг хэлбэр, үзэл баримтлалыг ашиглахаар зориглож постерын дизайны үзэл баримтлалыг шинэчлэх болно.
Үнэндээ Мексикийн кино урлагийн мэргэжлийн боловсон хүчнүүд шинэчлэгдэж байх үед ихэнх талаараа зурагт хуудсыг боловсруулах нь үл хамаарах зүйл байв. 1966-67 онуудад уг киноны гол график элемент болох сэдэвчилсэн том хэмжээний төлөөллийн гэрэл зургийг нэгтгэсэн зурагт хуудас, дараа нь маш өвөрмөц, өвөрмөц хэлбэрийн хэв маягийг нэмж оруулав. Зургийг зурагт хуудсанд ашиглаагүй гэсэн үг биш, гэхдээ гол ялгаа нь энэхүү хэв маягийн хувьд эдгээр зурагт хуудсан дээр зөвхөн кинонд хөндлөнгөөс оролцсон жүжигчдийн хэв маягийн зураг байсан байх явдал байв. энэ нь олон нийтэд үзүүлэх хуучин нөлөөгөө алдсан байв. Тэр үед оддын систем аль хэдийнээ өнгөрсөн зүйл байсныг бүү мартаарай.
Удалгүй танил болсон өөр нэг хэв маяг бол минимализм бөгөөд нэрний дагуу хамгийн бага график элементүүдээс бүхэл бүтэн дүрсийг бүтээсэн байв. Энэ нь энгийн сонсогдож байгаа боловч энэ нь мэдээжийн хэрэг биш байсан, яагаад гэвэл эцсийн үзэл баримтлалдаа хүрэхийн тулд киноны сэдэвтэй холбоотой хэд хэдэн санаа, ойлголтыг нэгтгэж, үндсэн чиг үүргээ биелүүлэх сонирхолтой постер санал болгох боломжийг олгох арилжааны удирдамжийг харгалзан үзэх шаардлагатай байв. хүмүүсийг кино театруудад татах зорилго. Аз болоход олон удаа энэ зорилго илүү биелсэн бөгөөд үүний нотолгоо бол тэр үеийн хамгийн бүтээлч дизайнерын тоо томшгүй олон бүтээл бөгөөд түүний маргаангүй хэв маягаар цаг үеийг маргаангүй тэмдэглэсэн нь Рафаэль Лопес Кастро юм.
ПОЧЕРОНЫ ХӨГЖИЛД ТЕХНОЛОГИЙН ХУВЬСГАЛ
Сүүлийн үед худалдааны ба нийгмийн нөлөөллийн зорилтууд нь бага зэрэг хэлбэлзэлтэй байгаа нь Мексикт кино зургийн постерын үзэл баримтлалын хувьд давамгайлсан зорилтууд юм. Мэдээжийн хэрэг, бидний 10 жилийн өмнөх технологийн агуу хувьсгалыг хийснээр энэ тал дээр хамгийн их ашиг тус хүртсэн салбар бол дизайны салбар гэдгийг тэмдэглэх хэрэгтэй. Хэт их хурдаар гарч буй, шинэчлэгдэж буй шинэ програмууд нь дизайнеруудад гайхалтай ажлын хэрэгслийг бий болгож, тэдний ажлыг хөнгөвчлөхийн зэрэгцээ, ямар ч санаа, хүсэл огт байдаггүй асар том панорамыг нээж өгсөн юм. тэд хийж чадахгүй. Одоо тэд бидэнд олон сайхан, зоригтой, сэтгэл түгшээсэн эсвэл дүрслэх боломжгүй дүрсийг санал болгож байгаа нь бидний анхаарлыг үргэлж сайн эсвэл муугаар татдаг.
Дээр дурдсан зүйлээс үл хамааран дизайнеруудын үйлчилгээнд нэвтрүүлсэн энэхүү технологийн бүхий л зүйлс нь тэдний ажиллах авъяас чадвар, урам зоригийг орлох зүйл биш гэдгийг шаардах нь шударга ёс юм.Энэ нь хэзээ ч тохиолдохгүй бөгөөд энэ нь няцаашгүй нотолгоо юм. Рафаэль Лопес Кастро, Висенте Рохо, Ксавье Бермүдез, Марта Леон, Луис Альмейда, Герман Монталво, Габриела Родригес, Карлос Паллейро, Висенте Рожо Кама, Карлос Гайоу, Эдуардо Теллез, Антонио Перес Чико, Консепцион Робиньон Ронин, , Бернардо Рекамье, Феликс Белтран, Марта Коваррубиас, Рене Азкуй, Алехандро Магалланес, Игнасио Боржа, Мануэл Монрой, Жованни Троконни, Родриго Толедо, Мигель Анхель Торрес, Рочио Мирелес, Армандо Хатзакорсиан, Каролина Керлов болон бусад олон хүмүүс үргэлж байдаг. Мексикийн кино урлагийн сүүлийн гучин жилийн сурталчилгааны тухай лавлагаа нэрс. Тэд бүгдэд, дээр дурьдсан бусад бүх хүмүүст, мөн Мексикийн кинонуудад зориулж бүх цаг үед постер хийсэн хүмүүст энэ богино хэмжээний нийтлэл нь хувь хүний болон үндэсний зан чанарын хувьд ер бусын соёлын уламжлалыг бий болгосны хувьд жижиг боловч гавьяатай хүлээн авалт болж өгөх болно. Гол эрхэм зорилгоо биелүүлэхийн зэрэгцээ дүрсийнхээ шившлэгт өртөж байсан нэг бус удаа тохиолдсон тул бид зурагт хуудас нь киноноос илүү дээр байсан гэдгийг ойлгохын тулд л кино театр руу явсан. Арга ч үгүй биз, тэд ажлаа хийсэн бөгөөд зурагт хуудас зорилгоо биелүүлэв.
Эх сурвалж: Мексик 1999 оны 9-р сараас 10-р сар хүртэл 32-р цагт
