Гэрэл зураг бүтээхээс өмнө гадаад төрх байдал, нийгмийн байдлын дүр төрхийг хадгалах сонирхолтой хүмүүс зургаа авахуулах шаардлагатай байсан тул хүссэн хөрөг зургаа янз бүрийн арга техник ашиглан хийдэг байв.
Тэднийг төлж чадах үйлчлүүлэгчдэд зориулав. Гэсэн хэдий ч боломжит бүх үйлчлүүлэгчид өөрсдийн хөрөг зургаа олж авах, хадгалах хангалттай нөөцтэй байсангүй, тэр ч байтугай гэрэл зургийн эхний жилүүдэд зураг дээр технологийн дэвшил гарах хүртэл хүн төрөлхтний дийлэнх нь хөрөг зураг авах боломжгүй байв. 19-р зууны үед шилэн хавтан дээр сөрөг зүйлийг олж авах боломжтой болсон. Нойтон коллодионы нэрээр алдаршсан энэхүү арга нь 1851 оны орчим Фредерик Скотт Арчерын хийсэн цомгийн цомгийг цаасан дээр хурдан, хязгааргүй хэлбэрээр хуулбарлах үйл явц юм. Энэ нь гэрэл зургийн хөргүүдийн өртөг ихээхэн буурахад хүргэсэн.
Илүү мэдрэмтгий нойтон коллоид нь өртөлтийн хугацааг багасгах боломжийг олгосон; Энэ нь нойтон эмульсээр хийгдсэн өртөлтийн процесст нэрээ өгөх ёстой; Альбумин нь өндөгний цагаан ба натрийн хлоридын холимог бүхий нимгэн цаасыг чийгшүүлэхээс бүрдэх бөгөөд хатаахад мөнгөний нитрат уусмал нэмж, хатаахыг зөвшөөрсөн боловч харанхуйд дээр нь даруй байрлуулсан байв. нойтон коллодийн хавтанг орой дээр нь тавиад дараа нь өдрийн гэрэлд ил гаргах; Зургийг засахын тулд натрийн тиосульфат ба усны уусмалыг нэмж угааж хатаав. Энэ процедурыг дуусгасны дараа хүссэн аялгууг олж авахын тулд гадаргуу дээрх зургийг удаан хугацаанд засахын тулд альбуминыг алтан хлоридын уусмалд дүрнэ.
Эдгээр гэрэл зургийн аргуудыг Францад авчирсан ахиц дэвшилээс шалтгаалан Францад гэрэл зурагчин Андре Адольфе Дисдери (1819-1890) 1854 онд патентжуулж, нэг сөрөг зургаас 10 гэрэл зураг авах арга замыг хэвлүүлсэн нь хэвлэх бүрийн үнэ 90% -иар буурсан. Энэ үйл явц нь камеруудыг 21.6 см өндөр, 16.5 см-ийн хэмжээтэй хавтан дээр 8-9 зураг авах боломжтой байдлаар тохируулахаас бүрдсэн байв. ойролцоогоор 7 см өндөр, 5 см өргөн хөрөг авах. Хожим нь эдгээр зургуудыг 10 см-ээс 6 см-ийн хэмжээтэй хатуу картон дээр наасан бөгөөд энэхүү аргын үр дүнг олон нийтэд "Visiting Cards" буюу Франц, carte de visite эсвэл нэрийн хуудас, нийтлэлээс гаралтай нэрээр нэрлэжээ. Америк, Европт хоёуланд нь түгээмэл хэрэглэгддэг. Boudoir карт гэж нэрлэгддэг илүү том формат байсан бөгөөд ойролцоогоор хэмжээ нь 15 см өндөр, 10 см өргөн байв; Гэсэн хэдий ч түүний хэрэглээ тийм ч түгээмэл биш байв.
Арилжааны арга хэмжээ болгон Дисдери 1859 оны 5-р сард Наполеон III-ийн хөргийг хийж, нэрийн хуудас болгон гаргаж, хэдхэн хоногийн дотор хэдэн мянган хувь зарагдсан тул маш сайхан хүлээж авав. Тун удалгүй түүнийг Английн гэрэл зурагчин Жон Жэбэкс Эдвин Мэйалл дууриаж, 1860 онд Букингемийн ордонд хатан хаан Виктория, ханхүү Альберт нарын зургийг авахуулж чаджээ. Тэрээр мөн нэрийн хуудсыг их хэмжээгээр зарж борлуулдаг байсан тул түүний амжилт Францын хамт ажиллагсадтай адил байв. Жилийн дараа хунтайжийг нас барахад хөрөг зураг нь маш их үнэлэгдсэн объект болжээ. Гэрэл зургийг хадгалахын тулд нэрийн хуудасны хамт янз бүрийн материалаар цомог хийсэн. Эдгээр цомог нь хамаатан садан, найз нөхөд, алдарт хүмүүс, роялти гишүүдийн хөргийг багтаасан гэр бүлийн хамгийн үнэт зүйл гэж тооцогддог байв. Тэд байшингийн хамгийн стратегийн, харагдахуйц газруудад байрлуулсан байв.
Мексикт нэрийн хуудсыг ашиглах нь түгээмэл болсон. Гэсэн хэдий ч энэ нь арай хожуу буюу 19-р зууны төгсгөл ба 20-р зууны эхэн үе байв. Эдгээр гэрэл зургийн хөргүүдийг нийгмийн бүх салбаруудад маш их эрэлт хэрэгцээтэй байсан тул үүнийг хамрах боломжтой байхын тулд тус улсын хамгийн чухал хотуудад олон тооны гэрэл зургийн студиудыг байрлуулж, удахгүй заавал үзэх ёстой газрууд болох гол төлөв өөрсдийн дүр төрхийг хадгалах сонирхолтой хүмүүст зориулж байрлуулсан байв. альбуминд үржүүлдэг.
Гэрэл зурагчид зураг авах боломжтой бүх материалыг театрын зурагтай ижил төстэй багц ашиглан, гэрэл зураг авахуулсан дүр, ордон, хөдөө орон нутгийн ландшафт, бусад зүйлсийн талаар тэмдэглэжээ. Тэд бас том хөшиг, хэт их чимэглэлийг алдалгүйгээр гипсэн загвараар хийсэн багана, хавтгай самбар, тагт, мөн тухайн үеийн тавилга ашигласан.
Гэрэл зурагчид үйлчлүүлэгчиддээ өмнө нь хүссэн нэрийн хуудасныхаа тоог өгчээ. Цомгийн цаас, өөрөөр хэлбэл гэрэл зургийг студийн өгөгдлийг таних тэмдэг болгон оруулсан цаасан дээр наасан тул тухайн байгууллагын нэр, хаяг нь дүрслэгдсэн сэдэвтэй үүрд дагалдаж байх болно. Ерөнхийдөө гэрэл зураг авсан хүмүүс нэрийн хуудасны арын хуудсыг хүлээн авагчиддаа хамгийн ойр дотны хамаатан садан, найз залуу, сүйт залуу, найз нөхөддөө бэлэглэх зорилгоор ихэвчлэн янз бүрийн мессеж бичдэг байв.
Нэрийн хуудас нь тухайн цаг үеийн моодонд улам ойртох боломжийг олгодог бөгөөд үүгээр дамжуулан бид эрэгтэй, эмэгтэй, хүүхдийн хувцасны шүүгээ, тэдний өмссөн байдал, тавилга, гэрэл зургийн баатруудын нүүр царайнд хэрхэн тусч байгааг мэддэг. Эдгээр нь шинжлэх ухаан, технологийн байнгын өөрчлөлтийн үеийн гэрчлэл юм. Тухайн үеийн гэрэл зурагчид ажилдаа маш няхуур ханддаг байсан бөгөөд хүссэн үр дүнгээ гартлаа маш нямбай, нямбай хийдэг байсан, ялангуяа үйлчлүүлэгчдийнхээ хүссэн хүсэлтийг тэдний нэрийн хуудсанд тусгахдаа эцсийн хүлээн авалтад хүргэхийн тулд хийдэг байв.
Мехико хотод хамгийн чухал гэрэл зургийн студиуд бол 1-ний өдөр байрладаг ах дүү Валлетогийнх байв. Калле де Сан Францискогийн №14, одоогоор түүний Мадеру өргөн чөлөөнд байдаг түүний Фото Валлето y Cía нэртэй студи нь тухайн цаг үеийн хамгийн өнгөлөг, хамгийн алдартай студийн нэг байв. Түүний эзэмшдэг барилгад байрладаг түүний байгууламжийн бүх давхарт үйлчлүүлэгчдэд гайхалтай үзэсгэлэнт газруудыг тухайн үеийн түүх болгон санал болгодог байв.
Calle del Empedradillo 4-т байрлах, дараа нь нэрээ Photo Artística Cruces y Campa болгон өөрчилсөн гэрэл зургийн компани Cruces y Campa, мөн 1-р Calle de Vergara дахь хаяг нь сүүлээр байгуулагдсан хамгийн алдартай байгууллагуудын нэг байв. өнгөрсөн зууны үед түүнийг Антиоко Крус, Луис Кампа нарын ноёд байгуулжээ. Түүний хөрөг зургууд нь дүрсийг бүтээхдээ хэмнэлттэй байдгаараа онцлог бөгөөд нүүр царайнд илүү их анхаарал хандуулж, хүрээлэн буй орчныг бүдгэрүүлж, зөвхөн дүрсэлсэн дүрүүдийг тодотгож өгдөг. Зарим нэрийн хуудсанд гэрэл зурагчид тухайн хүний хандлага, хувцаслалтанд илүү их ач холбогдол өгөхийн тулд үйлчлүүлэгчдээ хамгийн чухал тавилгаар хүрээлүүлж, уламжлалт бус байрлалд байрлуулдаг байв.
Montes de Oca y Compañía байгуулалт нь Мексик хотын хамгийн алдартай газруудын нэг байсан бөгөөд энэ нь Calle 4a дээр байрладаг байв. Plateros No.6-д түүнд бараг үргэлж нэг үзүүрийн том хөшиг, төвийг сахисан дэвсгэрээр бүрдүүлдэг энгийн чимэглэл бүхий бүрэн хэмжээний хөрөг зураг авах сонирхолтой хүмүүс оролцов. Хэрэв үйлчлүүлэгч илүүд үзсэн бол хот, хөдөөгийн ландшафтын өмнө зургаа авахуулж болно. Эдгээр гэрэл зургуудад романтизмын нөлөө илт харагдаж байна.
Гэрэл зургийн чухал студиудыг мужийн гол хотуудад суурилуулсан бөгөөд хамгийн алдартай нь Гуадалахарагийн 9-р Портал де Матаморос портал дээр байрладаг Октавиано де ла Мора юм. Энэхүү гэрэл зурагчин нь олон янзын хиймэл орчинг арын дэвсгэр болгон ашиглаж байсан боловч түүний гэрэл зургуудад ашигласан элементүүд нь үйлчлүүлэгчдийнхээ амт, хүсэл сонирхолтой нягт уялдаатай байх ёстой. Хүссэн үр дүнд хүрэхийн тулд энэ нь олон тооны тавилга, хөгжмийн зэмсэг, цаг, ургамал, баримал, тагтан гэх мэт цуглуулгатай байв. Түүний хэв маяг нь дүрүүдийнхээ дүр төрх, бие махбодийн хоорондох тэнцвэртэй байдгаараа онцлог байв. Түүний гэрэл зургууд нь баганууд нь түүний гоёл чимэглэлийн салшгүй хэсэг болох неоклассизмаас санаа авчээ.
Сан Луис Потоси дахь Педро Гонзалес зэрэг бусад алдартай студийн гэрэл зурагчдын талаар дурдах нь зүйтэй. Пуэбла дахь Эстако де Хомбресийн No15 дахь Хоакин Мартинесын студиуд, эсвэл Калле Месонес дээрх №3 Лорензо Бекеррил нарын студиуд. Эдгээр нь тухайн үеийн хамгийн чухал гэрэл зурагчдын зарим нь юм. Өнөө үед цуглуулагчийн нэрийн хуудас болсон, одоо бидний алга болсон түүхэнд ойртуулж буй нэрийн хуудас.
