Тэрээр энэ зууны Мексикийн агуу зураачдын нэг боловч Заррага нь амьдралынхаа талаас илүү хувийг гадаадад, бараг дөчин жил Европт, ихэнхдээ Францад өнгөрөөсөн тул Мексикт бараг мэддэггүй байв.
Анхель Заррага 1886 оны 8-р сарын 16-нд Дуранго хотод төрсөн бөгөөд өсвөр насандаа Сан Карлосын академид бүртгүүлж, Диего Ривератай танилцаж, хүчтэй найрамдал тогтоосон. Түүний багш нар бол Сантьяго Ребулл, Хосе Мария Веласко, Хулио Руэлас нар юм.
18 настайдаа - 1904 онд тэрээр Парист үлдэж, Луврын музейн сонгодог цуглуулгад хоргодож, импрессионистизм, шинэ чиг хандлагын улмаас үүссэн төөрөгдлөөс өөрийгөө хамгаалж, Ренуар, Гоген, Дегас нарт талархаж байгаагаа илэрхийлэв. болон Сезанн.
Парис дахь Дүрслэх Урлагийн Сургуульд заадаг зүйлтэй тийм ч их санал нийлэхгүй байсан тул Брюсселийн Хатан хааны академид суралцахаар шийдэж, дараа нь Испанид (Толедо, Сеговия, Замаррамала, Иллескас) суурьшжээ. бага түрэмгий. Эдгээр нутгуудад түүний анхны багш нь Хоакин Соролла бөгөөд түүнийг Мадридын Прадо музейд зохион байгуулагдсан бүлгийн шоунд оролцуулахад тусалдаг бөгөөд таван бүтээлийнх нь хоёрыг нь шагнуулж, шууд зарж борлуулдаг.
Энэ бол 1906 он бөгөөд Мексикт Олон нийтийн зааварчилгаа, дүрслэх урлагийн нарийн бичгийн дарга Жасто Сьерра Порфирио Диазаас Саррагад сард 350 франк өгч, уран зургийн мэргэжлээ Европт сурталчлахаар болжээ. Зураач Италид (Тоскана, Умбрия) хоёр жил өнгөрөөж, Флоренц, Венецийн үзэсгэлэнд оролцов. Тэрээр 1911 онд Парис руу буцаж ирээд Salon d'Automne-д бүтээлээ толилуулсан; Түүний Ла Дадива, Сан Себастьян гэсэн хоёр зураг нь маш их үнэлэгддэг. Хэсэг хугацаанд Заррага өөрийгөө кубизмын нөлөөнд автахыг зөвшөөрч, дараа нь спортын сэдвүүдэд өөрийгөө зориулжээ. Гүйгчдийн хөдөлгөөн, зээрэнцэг шидэгчдийн тэнцвэр, усанд сэлэгчдийн уян хатан байдал гэх мэтчилэн тэрээр маш их хүсэл эрмэлзэлтэй байдаг.
1917-1918 оны хооронд тэрээр Парисын Антуан театрт тоглосон Шекспирийн Антони ба Клеопатра драмын тайзны чимэглэлийг зуржээ. Эдгээр чимэглэлийг уран зураачийн ханын зураг зурах анхны оролдлого гэж үзэж болно.
Дараа нь тэрээр Версалийн ойролцоох Шевруз дахь Верт-Коур цайзын ханын зургууд болох фреско, энкаустик зургуудыг хийхэд хэдэн жилийн турш өөрийгөө зориулж, шат, гэр бүлийн өрөө, коридор, номын сан, уран илтгэгч зэргийг чимэглэв. Яг энэ үед Хосе Васкончелос түүнийг хамгийн чухал нийтийн барилгуудын ханыг чимж, Мексикийн ханын чимэглэлд оролцохыг уриалсан боловч Заррага тэр цайз дахь ажлаа хараахан дуусаагүй байгаа тул татгалзаж байна.
Гэсэн хэдий ч тэрээр Францад асар том ханын зургийг боловсруулж эхэлдэг.
1924 онд тэрээр анхныхаа сүмийг Парисын ойролцоох Суреснес хотод байрлах манай хатагтай Ла Салеттийн сүмийг тохижуулжээ. Гол тахилын ширээ ба хажуу талуудын хувьд тэрээр Кубизмын зарим албан ёсны нөөцийг ашигладаг үзэсгэлэнтэй найруулгуудыг хийдэг (харамсалтай нь эдгээр бүтээлүүд одоо байхгүй болсон).
1926-1927 оны хооронд тэрээр инженер Альберто Ж.Панигийн захиалгаар Парис дахь тэр үеийн Мексикийн Легасийн арван найман самбарыг зуржээ. Эдгээр самбарууд нь хашааг хэдэн арван жилийн турш чимэглэж байсан боловч хожим нь зооринд муу хаяж, дахин нээхэд аль хэдийн маш муу болжээ. Аз болоход, хэдэн жилийн дараа тэднийг Мексик рүү илгээж, тэнд нь сэргээж, тэр ч байтугай олон нийтэд ил болгосон. Тэдгээрийн ихэнх нь тус улсад үлдэж, бусад нь элчин сайдын яаманд буцаж ирдэг. Эдгээр доорхи дөрвөн самбарыг бид товчхон авч үзье.
Арван найман бүтээлийн оюуны зохиолч нь Заррага өөрөө юмуу эсвэл захиалагч хийсэн сайд нь байгаа нь тодорхойгүй байна. Уран зургуудыг тухайн үеийн уран сайхны урсгалд бүрэн шингээж, одоо art deco гэж нэрлэдэг. сэдэв нь "Мексикийн гарал үүсэл, түүний өсөлтийн байгалийн гажиг, Францтай найрамдалт байдал, дотоод сайжруулалт, нийтлэг нөхөрлөлийг хүсэх тухай" зүйрлэл юм.
Бие биенээ хайрла. Энэ нь дэлхийн бөмбөрцгийн эргэн тойронд бөөгнөрсөн, хоёр өвдөглөсөн дүрсээр дэмжигдсэн, эв найртай зэрэгцэн оршдог бүх арьстан хүний дүрсийг харуулсан болно. Заррага туйлын их сүсэг бишрэлтэй бөгөөд Уулан дээрх Номлолоос хойш (бараг хоёр мянган жилийн өмнө) орчин үеийн соёл иргэншил хүний сүнсийг христитгэлээр шингээж авахыг эрмэлзэж ирсэн бөгөөд энэ нь хамгийн бага тунг ч хадгалж чадаагүйг дамжуулахыг хичээдэг. цагдаа, улс төрийн нам, нийгмийн анги, ард түмнүүдийн хоорондох дайн байлдааны ажиллагаа зэргээс үзэхэд өөр өөр кодод агуулагдах ёс суртахуун.
Мексикийн хойд хил. Энд тивийг эзэлдэг хоёр уралдааны хуваагдлын шугам болон Латин Америкийн хойд хилийг хоёуланг нь тэмдэглэв. Нэг талд нь халуун орны какти, цэцэгс байдаг бол нөгөө талд нь тэнгэр баганадсан барилга байгууламж, үйлдвэрүүд, орчин үеийн материаллаг хөгжил дэвшлийн хуримтлагдсан бүх хүч байдаг. Уугуул эмэгтэй бол Латин Америкийн бэлгэдэл юм; эмэгтэй хүн нуруун дээрээ хойшоо хойшоо харсан байгаа нь хамгаалалтын дохиоллын адил угтсан хандлагад хариу өгч магадгүй юм.
Элбэг дэлбэг эвэр. Мексикийн баялаг нь хүсэл эрмэлзэлтэй бөгөөд дотроо давуу эрх мэдэл бүхий, гадна талд хүчирхэг хүмүүс эзэмшдэг байсан нь тус улсын дотоод болон гадаад бэрхшээлүүдийн байнгын шалтгаан болж ирсэн. Мексикийн газрын зураг, түүний корнукопи ба Энэтхэгийн авч явдаг модон хэлбэртэй гэрлийн туяа нь уугуул хөрсний баялаг баялаг нь Мексикийн ард түмний загалмай, тэдний бүх өвдөлтийн эхлэл байсныг илэрхийлдэг.
Куахтемокийн аллага. Сүүлийн Aztec tlacatecuhtli, Cuauhtémoc нь Энэтхэгийн уралдааны эрч хүч, стеокизмыг бэлэгддэг.
Заррага зургийн ажлаа Францын янз бүрийн хэсэгт үргэлжлүүлэн явуулдаг бөгөөд 1930-аад оны үед тэр улс оронд хана зурах хамгийн олон захиалга авдаг гадаадын зураач гэж тооцогддог.
1935 онд Заррага фрескогийн техникийг анх удаа Гэтэлгэгчийн сүм хийд, Гутрианте, Хауте-Савойе дахь ханан дээр ашигласан бөгөөд эдгээр нь түүний гайхалтай карьертай хамт хүндэт легионы офицероор томилогджээ.
Дэлхийн 2-р дайн эхэлж, 1940 он бол уран зураачийн хувьд маш хүнд жил байсан боловч 6-р сарын 2-нд Парисыг их бөмбөгдөн бөмбөгдөж байсан өдөр - Заррага маш хайхрамжгүй, Парисын их сургуулийн оюутны сүм хийдийн фрескийг үргэлжлүүлэн зурсаар байна. "Энэ нь эр зоригийн төлөө биш харин мексикчүүдэд бидэнд байдаг фатализмын төлөө байсан юм."
Түүний ажил нь түүнийг дэлхийг цочроосон үйл явдлаас холдуулдаггүй. Парисын радиогоор дамжуулан тэрээр Латин Америк дахь нацистуудын эсрэг ухамсрыг сэрээхэд зориулсан цуврал нэвтрүүлгүүдийг удирддаг. Тэрээр улс төрөөс хол байсан уран зураач байсан ч Заррага католик шашин шүтдэг байсан бөгөөд уран зургаас гадна уран сайхны сэдвээр яруу найраг, шастир, гүнзгий эссэ бичдэг байв.
1941 оны эхээр Мексикийн засгийн газрын туслалцаатайгаар Заррага эхнэр, бяцхан охиныхоо хамт манай улсад буцаж ирэв. Ирэхдээ тэр Мексикт ханын зураачдын утга санаа, ажлыг хүлээн зөвшөөрдөггүй. Дуранго зураачийн буруу мэдээлэл нь хувьсгалын дараах Мексикийг мэдэхгүйгээс үүдэлтэй юм. Түүний цорын ганц дурсамж нь Порфирийн үеийн францчилал, европизмд живсэн байв.
Мексикт тэрээр нийслэлд суурьшиж, студи байгуулж, ангидаа хичээл зааж, хөрөг зурж, архитектор Марио Панигийн захиалгаар 1942 онд Гвардиолагийн байрны Банкируудын клубын өрөөний ханын зургийг эхлүүлжээ. Уран зураач баялаг сэдвийг сонгодог.
Тэрбээр мөн Abbot Laboratories-д фреск хийсэн бөгөөд 1943 оны орчим Монтеррейн сүм хийдэд томоохон ажилаа эхлүүлжээ.
Зурагчин нас барахынхаа өмнөхөн Мексикийн номын санд дөрвөн бүтээлийг бүтээжээ: Бүтээн босгох хүсэл зориг, ухаарлын ялалт, хүний бие ба төсөөлөл.
Анхель Заррага 1946 оны 9-р сарын 22-нд 60 насандаа уушгины хаван өвчний улмаас таалал төгсөв. Ийм учраас Сальвадор Ново News-т: "Тэрээр Европын нэр хүндээр тослогдсон бөгөөд түүнийг ирэхдээ тохижуулсан нэр хүндээс нь пропорциональ байдлаар илүү өндөр нэр хүндтэй болгосон. Диего Ривера хамгийн эрт ... гэхдээ эх орондоо ирсэн өдрөө эх орон нь жирийн хүмүүсийн дунд Ривера сургуульд хүлээн зөвшөөрөгдөж, бодитой, академик уран зураг авахад аль хэдийн унасан байв. Анхель Заррагагийн бичсэнээр энэ нь хачин, зөрчилтэй байсан ... Тэр бол Мексикийн зураач байсан бөгөөд тэр үндсэрхэг үзэл нь Сатурнино Херран, Рамос Мартинез нарыг төгс төгөлдөр болгосон эсвэл илүү их сонгодог урлагт шилжиж хөгжсөн тухай бодогдуулдаг байв ... Тэрээр эргэж ирэхдээ хэвшсэн хэв маягаа огтхон ч буулт хийдэггүй байв. түүний эх орон.
Энэ нийтлэлийг бичих мэдээллийн гол эх сурвалжаас эхтэй: Хил хязгааргүй ертөнцийг хүсэх. Анхель Заррага Парис дахь Мексикийн Легасст, Мария Луиза Лопес Виейра, Үндэсний Урлагийн Музей, Анхель Заррага нар. Аллегори ба үндсэрхэг үзлийн хооронд, Гадаад харилцааны яамны Элиса Гарсиа-Барраганы бичсэн текстүүд.
